两部热门IP续集双双高分回归，长剧这回有救了？
绝地黑号网专稿 “换工作只是换个监狱，没区别。”“今日留一线，合作必中箭”时隔2年回归，《新闻女王2》依旧犀利拉满，再度成为职场人的互联网嘴替，评分7.9分，延续了前作水准。
另一边，《唐朝诡事录之长安》同样成功为IP续命，全网累积播放量已超8亿，评分8.1分，不靠明星与流量的“唐诡”小分队依然展现出超强实力。
这两部热门IP续集的正面PK不仅收获了双赢的战绩，也在微短剧盛行的当下，合力为长剧市场注入了一针强心剂。《新闻女王2》《唐诡3》如何双双打破“续集魔咒”，用扎实内容为长剧走出一条突围之路？
01
《新闻女王2》的破与立
“大家对《新闻女王1》的批评和建议我都看到了。”总监制钟澍佳在采访中表示，团队在第二部的创作中非常“听劝”，认真吸纳了观众的反馈意见，这也是第二部能延续好口碑的原因之一。
续集故事设定跳出了单一办公室权斗的局限，将故事背景拓展至传统媒体与新兴媒体碰撞的行业转型期，展现出流量与真相的博弈困境，也让剧情更贴近当下的真实媒体生态。
25集的篇幅中涵盖十余个新闻事件，近九成源自真实事件，创作团队通过详细采风挖掘行业从业者的真实心声，还巧妙将多个现实新闻“拼接”成戏剧化情节。其中，AI主播风波、录音门等事件与社会热点不谋而合，被网友戏称为“预言家”，也让剧集热度和讨论度水涨船高。
群像塑造的立体鲜活同样是《新闻女王》系列的核心魅力之一。第二部延续原班人马阵容，佘诗曼、李施嬅、高海宁、王敏奕、马国明等演员默契十足，更有黄宗泽全新入局带来新鲜张力。
不仅延续了“不谈恋爱，纯搞事业”的爽感，也跳出“雌竞” 或 “完美人设” 的窠臼，以 “一支军队里的不同将领” 来刻画四位核心女性角色，她们在目标不同时相互竞争，目标一致时携手前行，展现了职场女性复杂多元的生存状态，也传递出“人人都可以是女王”的核心价值观。
同时，角色塑造坚持“职场人”视角，无论是从“反派”转变为伙伴的飞爷，还是代表 “唯数据论”的新反派古肇华，都并非绝对的善恶二分，而是被赋予了符合逻辑的行为动机。
归根结底，《新闻女王2》的成功在于抓住了职场剧的核心共鸣点，既有新闻行业的专业生态，也用立体群像折射出普遍的职场困境与破局力量，戳中了职场人的爽点和痛点。正如钟澍佳所言：“我们都是打工人，每天忙碌到连吃饭时间都没有，这种感受是全球相通的。”
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不变味的《唐诡3》
同样是珠玉在前，《唐朝诡事录3》也做到了对前作优点的延续和承继：原班人马悉数回归，带来熟悉的探案小分队，也坚持“剧本至上”，将悬疑、志怪和探案元素巧妙结合。
剧集延续“单元探案+主线串联”的成熟模式，八大悬案既各自独立又暗线交织，从“康国的金桃” 牵扯的权谋博弈到 “成佛寺的哭声”暗藏的人性贪婪，每个案件都融合了志怪元素与社会议题，实现“奇诡中不失庄重，玄妙间微言大义”的表达。
通过“换脸疑云”“地下人脸交易” 等情节强化了系列标志性的中式恐怖氛围，同时将朝堂争斗、市井秘辛与民生百态融入叙事，让探案故事不止于解谜，更兼具历史厚度。这种 “草蛇灰线，伏脉千里” 的叙事设计，让观众在追剧过程中不断解锁伏笔彩蛋，获得沉浸式解谜的快感。
再者，制作团队用匠心与细节构建了沉浸式的盛唐图景。制作团队实景搭建长安108坊，从朱雀大街的宽度、坊市间的绞缬灯笼，到胡商售卖的“瑟瑟石”、复刻出土文物的鎏金铜走龙，均严格参照《长安志》。
打戏部分更是突破常规，卢凌风的“三刀流”采用一镜到底拍摄，演员身着 30 斤手工盔甲完成大部分动作戏，怪鸟搏斗等特效场景精准细腻，摆脱了古装剧常见的特效违和感，实现“硬桥硬马”的视觉冲击。
同时，立体的角色塑造也可圈可点。苏无名的睿智通透、卢凌风的成长挣扎的立体鲜活，配角也各有高光，打破了“工具人”的设定。女性角色尤为亮眼，樱桃的英姿飒爽、喜君的沉着聪慧，一改“花瓶”的刻板印象，“女性互助”的情节与不畏强权的性格，契合当下观众对独立女性形象的期待。
更难得的是，剧集超越单纯的探案叙事，在每个案件背后注入人文关怀与悲悯情怀：金桃案中的反派沦为权力牺牲品，后续剧情还将老龄化骗局、抑郁症等现代议题植入唐代背景，通过对人心善恶的描摹与历史真相的反思，让作品在悬疑刺激之外，更具打动人心的情感温度。
03
“长剧有救了？”
在微短剧凭借强情节、碎片化与快速变现能力抢占市场份额的当下，《新闻女王2》与《唐朝诡事录 3》的热播，不仅打破了“续集魔咒”，也为长剧突围打了一场漂亮的“翻身仗”。
两部剧打破“续集魔咒”的关键，都在于坚守内核的同时持续升级。《新闻女王2》延续职场现实锐度，聚焦媒体行业新矛盾，以扎实的职场细节和明快叙事回应观众期待；《唐诡 3》则深耕“历史+悬疑+志怪”的基因，不依赖流量明星，不刻意营销炒作，坚持以内容打动观众。
面对“竖屏为王” 的潮流，它们并未跟风短剧的“短平快”风格或叙事套路，而是深耕长剧独特优势。正如《唐诡》系列制片人郭靖宇所言，长剧与短剧并非对立关系，核心都是“讲好故事、传递美好”。
“长剧适合承载宏大历史与复杂叙事，这是短剧难以替代的。”两部剧摒弃“兑水” 套路，以紧凑节奏、饱满人设和精良制作，让观众“舍不得快进”，证明长剧的生路不在模仿短剧，而在守住自身叙事深度与文化厚度。
这两部续集的成功，本质是创作敬畏心的胜利——不敷衍剧本、不轻视制作，尊重观众智商与创作规律。在短剧泛滥的当下，它们用实力证明，无论长短，唯有扎实内容能穿越周期。就像《新闻女王2》中的台词：“有实力哪里都是舞台。”
